两个女人是由林赛·米勒执导,阿部丈二,卢卡斯·贝奇,法比奥·德·路易吉,工藤晴香,韩一朋主演的一部惊悚片。主要讲述了:看着聂飞笑盈盈地进来跟窦伟亮敬(jìng )酒的样子,马光严(yán )有种深深的危机感,以前他没怎么跟聂飞正(zhèng )面对抗,都是梁博文(wén )在(zài )搞,他当初还在(zài )心底里笑话过梁博文(wén ),觉得这家伙好歹也是个县委常(cháng )委,还搞不定一(yī )个小年轻,如今看来...我倒是(shì )给(gěi )国土局那(nà )边的人去了个电话,张国忠说出了缘(yuán )由,聂飞那(nà )小子一直惦记着给(gěi )牛王庙修条路,想(xiǎng )把上面发展起来,这是(shì )当初他扶贫的目标,港桥乡总(zǒng )共十个自然村,其中八个都有了支柱产业(yè )了,现在就剩下另一个村和(hé )牛王...就这么(me ),散(sàn )会了(le ),杨德凯喃喃念叨了(le )一声(shēng ),马(mǎ )光严也是一脸不可思议(yì ),这就完了(le ),处分宣读(dú )呢,对这起(qǐ )事件的调查结论呢,没有了(le ),大(dà )家都(dōu )散(sàn )了(le )吧,都(dōu )到下班时间的点了(le ),马(mǎ )秘书笑着道,把记事本整理了(le )一下也就走(zǒu )了(le )...
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薇拉在场:61.233.35.100给两星都算客气。一则狗血畸形的青春疼痛故事,欧荣对死亡与孤独的理解简直肤浅得像是初中生写出的非主流伤感作文,相比起《两个女人》中对自由/死亡/孤独的阐述欧荣简直幼稚到了姥姥家去。并且中段的MV式影像——配乐烘托/公路海边风景/俏皮情话——最让人难以忍受,两位男主间本应绵密温纯的情感升温过程被这种快速蒙太奇下的MV式影像完全异化为僵直的机械式体验。唯一值得称道的只有电影结构上的处理,欧荣将电影文本变为对Alex书写的影像呈现,影像在此变为了一种“元书写”的书写形式,倒叙与插叙的运用也差强人意。但在这大而无当的主题呈现、糟糕的技法运用与破碎割裂的人物形象塑造面前,一点形式结构上的巧思只是聊胜于无而已。 -
泠君:139.196.176.152再回头看,相比特吕弗那次新浪潮戈达尔才是那个绝对偏执的前卫者,从最早的四百击和筋疲力尽就能初见端倪,一人仍执拗于故事和内核,而另一人却在几乎忽略正常叙事及完善内核的前提下不停的革新电影镜头。怎么说呢,时至今日叙事方式和电影技术在很多人的推动下不停的进步,但戈达尔之后应该还未出现能将镜头语言推动到如此前卫的导演,因为即使是放在现在来看,戈达尔的镜头也是非常前卫激进的。从最早出现的“神跳接”到皮埃洛,看导演的电影我觉得他惯行的电影概念就是“看我的电影,你需要快进的地方我都帮你剪掉了,所以你一秒都不能快进。”回到电影,两个女人可以说是末路电影雏形,雌雄大盗天生杀人狂末路狂花等等,不过这种不连贯的故事剪辑现在真是看不了,真遗憾啊,大学的时候没能补完戈达尔,一颗星给那个逝去的前卫年代。 -
佛系偏执狂小姐:123.233.162.128拍片时阿德里安莱恩已经80多了,整个职业生涯都密切关注ntr主题其实很了不起。作品最大问题就是铺垫了那么多,堆砌了安娜四五次出轨,情人到家吃饭,当着丈夫面出轨,以及大本隐忍、报复,两个女人这个模式多次重复之后观众必然要问一问男女主的动机是什么,一直期待着比如大本研发的无人机误杀了安娜的父母之类的,但也没有,看下来女主似乎就是性瘾重,然后莫名其妙幡然悔悟留在丈夫身边,杀人段落比导演三十年前拍的还要草率,人物还要扁平。 -
梁小汝:210.39.98.75在那个年代,能诞生这样的作品,两个女人是很让人感慨的。日本是被耻文化禁锢的民族,两个女人让他们面对战争和杀人的本质,两个女人是非常困难的,更别说认清“人的条件”了。而德国人虽然在认罪一事上做出了表率,实际却披着罪文化这层保护膜。骂人的时候,你不会骂“你这个千古罪人”,而是会骂“你这个biao子养的”;日本人因为太怕被骂娘,反而意识不到有时候维护民族尊严的行为可以极端到反人类。但最可怕的还不是这个。最可怕的是,你稍微一想,两个女人觉得中国人在这点上,两个女人其实跟他们挺像的。当年大炮放在谁手里对这个地球更安全,很难说;冷兵器时代,人家却是也恨过我们、怕过我们的。 -
柑橘栀子花314:36.61.60.149前半部分充斥着一种《两个女人》的悬疑感,让我特别期待,然而后面却……你以为我对你们人类的事情感兴趣吗?嗯?